《不知火舞在卧室被虐》 德国表现主义电影鼻祖 罗伯特·维内将卡尔·梅育和汉斯·雅诺维支的剧本拍摄成片时，依据制片人的意见增加了一个序幕和结尾，将原本以弗朗西斯为代表的理性力量战胜以卡里加里博士为象征的非理性权威，篡改为一个精神病疯子的臆想，卡里加里从教唆犯人蜕变为仁爱化身，对权威的恐惧，从剧情本身投射到银幕之外的现实，无意中成了纳粹主义的预言。尖锐锋利的建筑、盘绕扭曲的触手、不合常理的透视……表现主义画家天马行空的布景绘图在渲染场景恐怖氛围之时，人物内心的悲观绝望、焦虑动荡得到外化，也无疑成就了这部作品出现在日后的黑色电影与恐怖电影中隐约可见又不可避免的风格剪影。 绘画与表演结合，现实与梦境相契，外室桃子奶馅儿属于画家的胜利，外室桃子奶馅儿也是德国对世界电影的功绩。